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“ag真人” 世界现代设计史 | 名词解释-工艺美术运动
2021-05-27 10:43
本文摘要:工艺美术运动工艺美术运动起源于19世纪下半叶,后生长成一场国际运动,其起因是针对家具、室内产物、修建的工业批量生产所造成的设计水准下降的局势。它的理论指导是作家约翰·拉斯金,主要代表人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯,这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。 工艺美术运动为相识除工业化对传统修建、传统手工业的威胁,为了再起哥特气势派头为中心的中世纪手工艺民风和恢复手工艺行会传统,为了通过修建和产物设计体现出民主思想而提倡的一个具有很大实验性质的设计运动。

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工艺美术运动工艺美术运动起源于19世纪下半叶,后生长成一场国际运动,其起因是针对家具、室内产物、修建的工业批量生产所造成的设计水准下降的局势。它的理论指导是作家约翰·拉斯金,主要代表人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯,这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。

工艺美术运动为相识除工业化对传统修建、传统手工业的威胁,为了再起哥特气势派头为中心的中世纪手工艺民风和恢复手工艺行会传统,为了通过修建和产物设计体现出民主思想而提倡的一个具有很大实验性质的设计运动。工艺美术运动主张“美术与技术联合”的原则,要求美术家从事产物设计,阻挡“纯艺术”,在工业设计史上起着很是重要的作用。“工艺美术”运动的主要特征:(1)强调手工艺,明确阻挡机械化生产。(2)在装饰上阻挡装腔作势的维多利亚气势派头和其他种种古典、传统的再起气势派头。

(3)提倡哥特气势派头和其他中世纪气势派头,讲求简朴、朴实,功效良好。(4)主张设计的老实,阻挡设计上的华而不实趋向。(5)装饰上还推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点。

“工艺美术”运动的优点(1)在一派维多利亚的民风之中,这些设计先驱能接纳中世纪纯朴气势派头,吸收日本的和自然的装饰念头,缔造出有声有色的新设计气势派头来,而同时又完全与种种历史再起的气势派头截然不同,简直难过难得。(2)在轰轰烈烈的工业革命热潮之中,体现出一种与时代格格不入的出世感,也体现了知识分子的理想主义情感,强调手工艺的重要,强调中世纪的行会兄弟精神,都是很是特殊的。(3)阻挡设计只为少数贵族服务,强调要为公共服务,阻挡精英主义设计。

(4)给厥后的设计家们提供了新设计气势派头的到场,提供了与以往所有设计运动差别的新的实验范例。“工艺美术”运动的缺点(1)它对于工业化的阻挡,对于机械的否认,对大批量的否认,都没有可能成为向导主流的气势派头。(2)过于强调装饰,增加了产物的用度,也没有可能为低收入的平民黎民所享有,因此,它依然是象牙塔的产物,是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。

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(3)从意识形态上讲,这场运动是消极的,也绝对不行能会有出路的,因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中,企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦理想而已。“工艺美术”运动的影响(1)工艺美术运动是世界现代设计史上第一个真正意义上的设计运动,虽然规模较小,可是影响深远,在美国影响了芝加哥学派,在欧洲促使掀起了一个规模越发弘大,影响规模越发广泛的、试验水平越发深刻的“新艺术”运动,虽然工艺美术运动在20世纪开始失去势头,可是对于精致、合理的设计,对于手工艺的完好生存迄今另有相当强的作用。(2)给厥后的设计家提供了新的设计气势派头到场,提供了与以往所有设计运动差别的新的实验范例。

(3)英国的“工艺美术”运动直接影响到美国的“工艺美术”运动,也对下一代的平面设计家和插图画家发生一定的影响。(4)工艺美术运动对工业化的阻挡,对机械的否认,对于大批量生产的否认,都没有可能成为向导潮水的主流气势派头。

对于强调装饰,增加了产物的用度,也就没有看可能成为低收入的平民黎民所享用,因此,它依然是象牙塔的产物,是知识分子一厢情愿的理想的结晶。“工艺美术”运动的主要成就(1)修建与室内设计。修建与室内设计可谓是受“工艺美术”运动影响最早的领域,这不仅体现在“工艺美术”运动的提倡者基本上是一些修建设计师,而且在修建与室内设计领域充实体现了工艺美术的思想。

(2)家具设计。家具设计是“工艺美术”运动影响最大的领域,除了莫里斯的“红屋子”以外,一批著名设计师都设计了颇有“工艺美术”运动气势派头的家具,这些家具简练、质朴,没有过多的虚饰结构,并注意质料的选择与搭配。如英国的查尔斯·沃赛习惯选用橡树木料料,造型简练而结实大方,而比力少有中世纪的重复泛起,偶然接纳黄铜或红铜作装饰,气势派头清新、轻巧。

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又如,美国古斯塔夫·斯提格利设计的家具,由于他对于东方气势派头相识的十分深刻,都有显着和强烈的东方特色,可以看到中国明代家具的影响,这是工具方设计比力早的直接影响结果之一。(3)陶瓷设计。从总体上说,“工艺美术”运动时期的陶瓷设计虽然仍以实用性小,主要供陈设与玩赏的艺术瓷为主,陶瓷设计家与制作者们忙于高温釉及窑变等品种的实验,但在克里斯多夫·德莱赛、马克·马歇尔和科尔曼等人设计已带有显着的植物有机形态的特点,具有工艺美术运动的典型痕迹特征。(4)金属工艺设计。

“工艺美术”运动的金属制品设计也很引人注目,它不仅是设计师们表达技术与艺术相联合的思想的一个重要方面,而且其设计更少无用的虚饰,越发富于现代感,具有浓重的哥特气势派头特点,造型比力粗重。在金属工艺设计方面作出比力大的孝敬的设计师另有阿什比和德莱赛。

(5)染织品设计。由于莫里斯对染织业兴趣最大,所以其对英国“工艺美术”运动中染织品设计的影响也最直接。

他阻挡在染织上使用任何化学染料,坚持使用天然染料。他亲自设计壁毯、地毯、壁纸等,常用的纹样是缠绕的植物枝蔓与花叶,自然气息浓重。在莫里斯的影响下,英国泛起了一批染织品设计家。

这些染织品的设计都体现出显着的自然主义念头,特别是植物的枝条蔓叶,接纳缠枝花的四方一连结构,内中杂以种种小鸟,色彩比力优雅朴实,在其时弥漫市场的繁琐的维多利亚气势派头中独树一帜,很受接待。(6)平面设计。平面设计可谓是“工艺美术”运动比力有成就的一方面,莫里斯堪称是奠基这场运动平面设计的基础人物。在莫里斯的影响下,“工艺美术”运动的平面设计在美国和其他欧洲国。


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